葉天輕輕打開了茶幾上這個精美的鎏金紫檀貼盒，出現(xiàn)在大家眼前的，是一方白色的上等絲綢，上面繡著一株怒放的梅花，非常雅致。
　　
　　跟鎏金紫檀貼盒表面的繪畫一樣，這朵傲然綻放的梅花，也具有非常明顯的日本浮世繪版畫風格，一眼就能看出來。
　　
　　此時，北房客廳徹底安靜了下來。
　　
　　大家都屏住呼吸，緊盯著那塊白色絲綢，等待葉天將其揭開，露出覆蓋在下面的那件國之重寶。
　　
　　但是，葉天卻停了下來。
　　
　　他拿過放在旁邊的一副白色手套，將其戴在手上，然后深吸一口氣，這才伸出手去，拈起那塊白色絲綢的一角，將其輕輕揭了開來。
　　
　　隨著他的動作，這幅出自詩仙李白之手、流失海外已一千二百多年的《嘲王歷陽不肯飲酒貼》，終于呈現(xiàn)在了大家眼前。
　　
　　大家看到的，是一個色澤古舊的卷軸，并沒有在第一時間看到這幅詩仙李白親筆所書的國寶級書法作品。
　　
　　這個卷軸長不過五十厘米左右，所用紙張和軸頭都是最頂級的文房用品，中間用一根白色緞帶系著，顯得頗為雅致，也充滿了歷史的滄桑氣息。
　　
　　看到這個卷軸的一瞬間，現(xiàn)場幾位老先生的眼中不禁都閃過一絲詫異之色，故宮的金老更是疑惑地說道：
　　
　　“葉天，這個卷軸好像有點不對啊，三十年前我在國家文物局看到過這幅李太白的《嘲王歷陽不肯飲酒貼》，當時它的裝裱可不是這樣”
　　
　　話音剛落，歐陽老先生也接茬說道：
　　
　　“沒錯，我之前也曾見過這幅國寶級的書法作品，雖然過去了三十多年，至今卻記憶猶新，這幅詩仙李太白的傳世書法作品，是橫著裝裱的，卷軸長度超過了一米！
　　
　　擺在大家眼前的這幅卷軸，雖然很有年代感、透著一股古拙雅致的氣息，但它如果真是《嘲王歷陽不肯飲酒貼》，那顯然就是豎著裝裱的，這跟大家知道不一樣！”
　　
　　葉天輕聲笑了笑，然后解釋道：
　　
　　“沒錯，1987年明日香寧范帶到北京來、請咱們國內(nèi)文博界專家學者鑒定的李白《嘲王歷陽不肯飲酒貼》，的確是橫著裝裱的，卷軸長約一米左右。
　　
　　但眼前這個古拙的卷軸里面，也的確是那幅詩仙李太白的真跡，就是明日香寧范帶到北京來的國之重寶，只不過它的裝裱方式卻發(fā)生了一些改變。
　　
　　之所以會發(fā)生改變，當然是有原因的，據(jù)跟我交易的那個日本敗家子說，是因為九十年代初的時候，這幅國寶級的唐代書法作品遭遇了一次意外。
　　
　　好在有驚無險，那次意外只損壞了原來卷軸的兩端，并沒有損壞里面的國寶級法帖，后來日本人就將卷軸兩端損壞的部分裁掉，重新進行了裝裱。
　　
　　為了最大限度地保持原有的裝裱，日本人只能改變原來的裝裱方式，改成豎著進行裝裱，也就是大家現(xiàn)在看到的情況，好在日本人裝裱的還可以。
　　
　　大家都知道，詩仙李白的這幅《嘲王歷陽不肯飲酒貼》，縱26.4厘米，橫67厘米，全貼一共50個字，如果豎著裝裱，也就用不著動法帖本身了。
　　
　　這幅國寶級書法作品改變裝裱方式之后，只在香港公開展出過一次，所以知道的人并不多，至于這幅國之重寶的真?zhèn)螁栴}，根本沒有任何疑問！”
　　
　　他這邊剛剛說完，旁邊一位來自國博的老爺子就點頭附和道：
　　
　　“葉天說的沒錯，之前在香港的那次公開展覽，我還跑去香港好好欣賞了一下這幅國寶級的李太白真跡，當時我親眼看到，這幅法帖已經(jīng)改成豎著裝裱了！”
　　
　　聽到這里，金老等人這才恍然。
　　
　　“原來如此，幸好這幅國寶級的唐代書法作品沒有損壞，也幸好這件至寶已回流國內(nèi)，以后就不用擔心它再次流失了”
　　
　　接下來，葉天就將那個古拙的卷軸從貼盒里拿出，然后輕輕解開緞帶，在茶幾上緩緩將這個卷軸展開，展示在了大家的眼前。
　　
　　隨著他的動作，一幅早已變成杏黃色的古老書法作品，一點點呈現(xiàn)了出來。
　　
　　由于時代太過久遠，承載這幅書法作品的紙張，已經(jīng)有點發(fā)黃發(fā)黑了，紙面看上去也非常脆弱，隱隱能看到一些細小的折痕及裂痕。
　　
　　即便如此，這些瑕疵都無法掩蓋這幅詩仙真跡的璀璨光芒，反而讓這幅國寶級書法作品顯得更加厚重、也更加珍貴了！
　　
　　大家首先看到的，是幾個力透紙背、龍飛鳳舞的大字，‘嘲王歷陽不肯飲酒’，這幾個大字筆力遒勁、氣勢豪邁，甚至隱隱透著一絲劍氣。