如果兩個(gè)人，在力量、耐力、感知、抗擊打能力等多個(gè)方面都勢(shì)均力敵，并且可以以理性的態(tài)度來(lái)處理對(duì)方拳路，那會(huì)是一個(gè)什么效果呢？
　　
　　毫無(wú)疑問，就會(huì)變成“理想化的動(dòng)作設(shè)計(jì)”。
　　
　　事實(shí)上也就是這樣。很多動(dòng)作電影、功夫電影，會(huì)有意無(wú)意的削弱攻防雙方的力量，將體能、反應(yīng)的差距抹平。現(xiàn)實(shí)之中，絕對(duì)體能更弱的人接更強(qiáng)的人一拳，這個(gè)人就會(huì)昏迷。但是在電影之中，一個(gè)武師就算被力量遠(yuǎn)強(qiáng)于自己的人打得吐血，也能不當(dāng)回事的繼續(xù)戰(zhàn)斗。
　　
　　只有在高手對(duì)抗雜魚的時(shí)候，這種“人體的脆弱性”才會(huì)被表現(xiàn)出來(lái)
　　
　　骨折骨裂之類表面上看不出來(lái)的毛病，也會(huì)被有意無(wú)意的忽視。
　　
　　肌肉的疲勞與損傷也會(huì)不會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。
　　
　　動(dòng)作演員在漫長(zhǎng)拍攝時(shí)間、一身傷病，才能換來(lái)角色數(shù)分鐘的強(qiáng)大。
　　
　　在這種理想化的情況下，兩名武者的攻擊都能被彼此反應(yīng)過(guò)來(lái)、守住并且化解。
　　
　　在這種狀況下，擅長(zhǎng)貼身的永遠(yuǎn)無(wú)法真正近身，擅長(zhǎng)腿法的永遠(yuǎn)找不到起腳的理想角度，懂拳的會(huì)被閃躲過(guò)所有大威力擺拳，指向要害的兵器一定會(huì)被兵器格擋。
　　
　　在這種情況下，想要分出勝負(fù)，也就必須等一方犯錯(cuò)。
　　
　　而高橋子怡與基安邦的ar模型，就是在表現(xiàn)這種戰(zhàn)斗。
　　
　　等待犯錯(cuò)，某種意義上，一個(gè)拳師想要在街頭實(shí)戰(zhàn)中取勝，也得等對(duì)手犯錯(cuò)。但不同的是，在街斗之中，缺乏訓(xùn)練的好勇斗狠之輩，往往第一個(gè)動(dòng)作就會(huì)呈現(xiàn)出高手眼中的“低級(jí)錯(cuò)誤”。
　　
　　但關(guān)鍵在于，不是每一個(gè)人都可以抓住這個(gè)錯(cuò)誤。
　　
　　這也是許多傳統(tǒng)武術(shù)最核心的應(yīng)用場(chǎng)景——在街斗之中抓住技巧遠(yuǎn)不如自己的人所犯的錯(cuò)。
　　
　　但是在高手身上，這個(gè)“等犯錯(cuò)”的時(shí)間，就被拉長(zhǎng)了。
　　
　　基準(zhǔn)人的神經(jīng)信號(hào)傳遞速度，相對(duì)于地球本土的脊椎動(dòng)物來(lái)說(shuō)，又有一次提升。而智能系統(tǒng)的介入、處理，再一次加快了思維的速度。
　　
　　甚至大多數(shù)的攻擊都是由虛擬模型來(lái)完成的。
　　
　　兩人由于義體的力量被限制，所以只是擺出起手式，然后在打斗之中有以動(dòng)作示意有可能的變招。
　　
　　兩人的身邊懸浮著數(shù)組虛擬模型，以兩人構(gòu)思的拳路對(duì)抗。而身為仲裁人的艾鐵狼則提供計(jì)算力，同時(shí)以自己的武學(xué)意識(shí)進(jìn)行評(píng)判與修正。
　　
　　不同的拳路存在不同的變招。在正常情況之下，人只能選擇一個(gè)變招。
　　
　　但是在這種比試之中，武者可以同時(shí)選擇幾個(gè)變招，由不同的虛擬模型打出去。而對(duì)方見招拆招，自然也會(huì)體現(xiàn)出不同的變化。這些變化會(huì)由新的模型所實(shí)現(xiàn)。
　　
　　雖然是兩個(gè)人在對(duì)抗，但是涉及的攻防卻有十組以上。
　　
　　當(dāng)然，這些虛擬模型的對(duì)抗也不是無(wú)限制增加的。人類生物腦是有限的，計(jì)算的資源也是有限的。
　　
　　而一個(gè)人一旦在一場(chǎng)“虛擬模型的對(duì)抗”之中撐不住了，或者判斷這一組模型的攻防失誤太大，落了下風(fēng)，就可以在“這一場(chǎng)”上認(rèn)輸。