?明治二十五年（1892年）出版的《千代田城大奧》（改訂版本稱《定本江戶城①大奧》），本是《朝野新聞》的記者采訪曾在后宮任職者們，利用其口述發(fā)表的連載，此后將其內(nèi)容匯編整理而成書。
此書的內(nèi)容涉及將軍后宮中的慶典祭禮、服裝、發(fā)型、化妝、女官們的官制、住所等方方面面，讀來令人趣味盎然。
然而，作為史料而言，此書中的內(nèi)容卻是因人而異，多有謬誤矛盾，其參考價值#從問世之日起就受到質(zhì)疑。
隨筆家三田村鳶魚正是因為對其進行批判而開始了對將軍后宮的研究。
鳶魚所著《御殿女中》一書是他花費了七年時間，通過采訪曾在第十三代將軍德川家定的正室夫人天璋院篤姬身邊擔任女侍（御中）②的女官村山（婚前姓大岡）真瀨子所獲的見聞錄，可說是其憚精竭智之作。
然而，此書不但文字晦澀，而且主要描述的是幕府末期將軍后宮的風俗情狀，其內(nèi)容并沒有涵蓋大奧的各個時期。
今天，曾在將軍后宮中當過差的女官們早已作古，所有的研究都只能依靠文獻與史料中的只鱗片爪，但是，偏偏將軍后宮的研究卻在這個時代得到了飛速的發(fā)展。
以深井雅海從視覺角度重現(xiàn)江戶城的《圖解江戶城讀解》為開端，氏家干人所著《江戶之女的底力》、關(guān)口蘇米子的《維新和性》、尚子的《江戶奧女中物語》等相繼問世，從新的視角試圖還原一個真實的將軍后宮--大奧。
作為對大奧最新的研究成果，我所作《大奧》由幻冬舍在去年（2005年）10月出版。
該書選擇了德川十五代將軍中，從第二代將軍秀忠到第五代將軍綱吉在位期間出自大奧的三名女性作為主角。
盡管以史實為基礎(chǔ)，試圖盡力勾勒描述出那個時代將軍后宮的實態(tài)，但作為而言，仍有寫之不盡的遺憾。
之所以決定寫這本新書，緣于從我這里拿走了《大奧》這本書的共同通信社田村文先生對我說：“可謂有趣，但如果可能還期待更多您的新書?！彼榻B我認識了新潮新書編輯部的內(nèi)田浩平先生，雙方就選題反復(fù)交換意見之后，內(nèi)田先生最終表示
“就是這個選題，開工吧”。令人意外的是，當我開始寫這部書的時候，將軍后宮中的種種趣事竟讓我欲罷不能。
這種感覺對我來說還是第一次。我也很想知道，讀這本書的人，對大奧又會有怎樣的品評。
和電影、電視劇不一樣，這是帶讀者到真實的大奧里一游呢。鈴木由紀子平成十八年（2006年）初秋
明治二十五年（1892年）出版的《千代田城大奧》（改訂版本稱《定本江戶城①大奧》），本是《朝野新聞》的記者采訪曾在后宮任職者們，利用其口述發(fā)表的連載，此后將其內(nèi)容匯編整理而成書。
此書的內(nèi)容涉及將軍后宮中的慶典祭禮、服裝、發(fā)型、化妝、女官們的官制、住所等方方面面，讀來令人趣味盎然。
然而，作為史料而言，此書中的內(nèi)容卻是因人而異，多有謬誤矛盾，其參考價值#從問世之日起就受到質(zhì)疑。
隨筆家三田村鳶魚正是因為對其進行批判而開始了對將軍后宮的研究。
鳶魚所著《御殿女中》一書是他花費了七年時間，通過采訪曾在第十三代將軍德川家定的正室夫人天璋院篤姬身邊擔任女侍（御中）②的女官村山（婚前姓大岡）真瀨子所獲的見聞錄，可說是其憚精竭智之作。
然而，此書不但文字晦澀，而且主要描述的是幕府末期將軍后宮的風俗情狀，其內(nèi)容并沒有涵蓋大奧的各個時期。
今天，曾在將軍后宮中當過差的女官們早已作古，所有的研究都只能依靠文獻與史料中的只鱗片爪，但是，偏偏將軍后宮的研究卻在這個時代得到了飛速的發(fā)展。
以深井雅海從視覺角度重現(xiàn)江戶城的《圖解江戶城讀解》為開端，氏家干人所著《江戶之女的底力》、關(guān)口蘇米子的《維新和性》、尚子的《江戶奧女中物語》等相繼問世，從新的視角試圖還原一個真實的將軍后宮--大奧。
作為對大奧最新的研究成果，我所作《大奧》由幻冬舍在去年（2005年）10月出版。
該書選擇了德川十五代將軍中，從第二代將軍秀忠到第五代將軍綱吉在位期間出自大奧的三名女性作為主角。
盡管以史實為基礎(chǔ)，試圖盡力勾勒描述出那個時代將軍后宮的實態(tài)，但作為而言，仍有寫之不盡的遺憾。
之所以決定寫這本新書，緣于從我這里拿走了《大奧》這本書的共同通信社田村文先生對我說：“可謂有趣，但如果可能還期待更多您的新書。”他介紹我認識了新潮新書編輯部的內(nèi)田浩平先生，雙方就選題反復(fù)交換意見之后，內(nèi)田先生最終表示
“就是這個選題，開工吧”。令人意外的是，當我開始寫這部書的時候，將軍后宮中的種種趣事竟讓我欲罷不能。
這種感覺對我來說還是第一次。我也很想知道，讀這本書的人，對大奧又會有怎樣的品評。
和電影、電視劇不一樣，這是帶讀者到真實的大奧里一游呢。鈴木由紀子平成十八年（2006年）初秋